对酒春园作 原文

投簪下山阁，携酒对河梁。

陕水牵长镜，高花送断香。

繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。

自然催一醉，非但阅年光。

　　这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。

　　首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。

　　诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。

　　此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。

对酒春园作 注释

投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。

长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。

断香：阵阵香气。

阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。

对酒春园作 诗译

丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。

窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。

很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。

这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！

参考资料：

1、聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129

2、倪木兴选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33

对酒春园作 创作

 　　此诗应是诗人被唐高宗下令斥出沛王府（669年）之后不久的作品。诗人废职弃官后，在园林中看到春天美景后述之以诗，描绘了莺歌燕舞、繁花似锦的春天风光，并抒发了诗人热爱春天、热爱自然的美好情操和回归自然后的喜悦心情。

参考资料：

1、聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129

2、杨晓彩，姜剑云 解评．王勃集．山西：山西古藉出版社，2008：35-36

对酒春园作 赏析

　　这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。

　　首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。

　　诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。

　　此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。

对酒春园作 译文

译文

丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。

窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。

很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。

这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！

注释

投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。

山阁：依山而筑的楼阁。

河梁：河上的桥梁。李陵《与苏武诗》：“携手上河梁。”

长镜：长的镜子。形容狭长的水面。

高花：高枝上的花。

断香：阵阵香气。

阅：观赏。一作“惜”。

年光：春光。

参考资料：

1、聂文郁．王勃诗解．青海：青海人民出版社，1980：127-129

2、倪木兴 选注．初唐四杰诗选．北京：人民文学出版社，2001：33