说不完的颜真卿艺术

颜真卿所日子的唐代是中日文明交流的鼎盛时期，作为唐代书法杰出代表的颜真卿天然早已为东人所知悉。众所周知，中日两国书法史在源头处本来是合一的，但隋唐之后两国各自走出了不同的打开路途。就王羲之和颜真卿两位我国书法源头时期的重要代表人物而言，他们对唐往后两国书法史都可谓树立了榜样。不论是我国的“宋四家”仍是日本的“三笔三迹”，都在不同程度上遭到了两位宗师级人物的影响，以至于一部传达甚广的《我国书道史》的作者、日本书法史家神田喜一郎，把王羲之和颜真卿并称为我国书法的“两大潮流”。美国我国书法学者、加州大学圣塔芭芭拉分校教授石慢(Peter Sturman)在给《中正之笔——颜真卿书法与宋代文人政治》一书所写的书评中也指出：“因为颜真卿的书风刚好在我国书法史上处于一个承上启下的方位，并且对后世影响深远，所以人们很简略得出这样的判别，即颜真卿是我国历史上最为重要的两位书法家之一(另一位当然是王羲之)。”究其原因，王羲之和颜真卿代表了我国书法史审美范式的两级，王字中宫收紧，而颜字向外扩张。这两种代表两个极点风格，简直穷尽了我国书法方式美的可能性。