名称：潇湘白云
艺术家：启功
国家：中国
分类：书法
子类：书法
类型：作品
书体：行书
格式：JPG
专辑系列：书法作品
备注说明：启功77岁临
启功临金任询行书韩愈《秋怀诗十一首》，启功77岁临。卷尾自题：“右 退之《秋怀诗十一首》辛已秋初有三日。龙巌君谋书。后八百二十八年，岁在己已夏日，临墨缘堂帖本，启功，时年周七十又七。”
一、背景介绍：原作与临者
原诗：韩愈《秋怀诗十一首》
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这是唐代文学家韩愈的一组五言古诗，作于元和年间。诗歌意境悲凉沉郁，抒发了诗人对秋日景物的感怀，以及对人生、世事、理想的深沉思考。其诗风“硬语盘空”，格调高古，非常适合用书法来表现其内在气骨。
原书者：任询（金代）
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任询是金代书法大家，字君谟，号南麓。他的书法集众家之长，风格雄健豪放、气势磅礴。其行书深受颜真卿、苏轼、米芾影响，笔力遒劲，结体开张，在金代书坛享有“第一”的美誉。他所书写的《秋怀诗》是其传世代表作之一。
临摹者：启功（现代）
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启功先生是当代著名的学者、书法家。他的书法自成一体，被称为“启体”，以清雅、俊秀、挺拔、严谨著称，充满了书卷气。他临古的原则是 “师其意而不袭其迹” ，重在理解和把握原帖的精神气韵，而非机械地复制外形。
二、启功临本的艺术特色
启功先生临摹此帖，是一次与古人跨越时空的“神交”。他的临作既有对任询笔意的深刻理解，又不可避免地融入了鲜明的个人风格。
用笔：化雄浑为清劲
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任询原作：用笔沉雄，顿挫强烈，锋芒外露，有“刷字”的痛快感，充满金戈铁马般的北方豪情。
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启功临本：保留了任询用笔的节奏感和力度，但将外露的锋芒和粗重的笔画进行了“提纯”。他用笔更加干净利落，线条骨感更强，将任询的雄浑厚重转化为自己特有的清刚劲健。他减弱了原帖中过于夸张的提拔和飞白，使线条更加内敛和文气。
结体：化险绝为端庄
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任询原作：结体欹侧多变，时而出以奇险，深受颜真卿、米芾影响，字形大小、疏密对比强烈，动态十足。
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启功临本：充分发挥其“黄金结字律”的理论，将任询欹侧险绝的结构进行了“规范化”处理。整体字形趋于端庄、匀称、平稳。他保留了原帖的动势，但将其控制在一种更加理性、和谐的框架之内，体现了“险不至崩，危不至失”的美学追求。
章法：化茂密为疏朗
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任询原作：行气紧密，字与字、行与行之间关系紧凑，通篇气势连贯，有一种密不透风的饱满感。
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启功临本：章法上变得更加疏朗通透。字距和行距都有所拉大，使得整体空间感更强，给人以呼吸顺畅、神清气爽之感。这正是启功书法“书卷气”的重要来源之一。
气韵：化豪放为文雅
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这是最核心的转变。任询书作体现的是金代文人的豪迈气概，而启功临本则完全转化为一位现代学者诗人的儒雅与静气。他将韩愈诗中的“秋怀”之悲，用一种更加含蓄、深沉、理性的笔调表达出来，哀而不伤，怨而不怒。
任询在金初享有大名，被誉为第一，但其作品中学古未化的问题还是存在的。就任询自身而言，放诸书法史绝对不是一流的书家，即使在金代也差强人意。然在金初，甚至与南宋书坛诸家相比较，任询书法的气势还是较为可观的，这是任询的成功处，也是他的书法的意义所在。
古道
金任询行书韩愈《秋怀诗十一首》
启功临
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【1】窗歬两好树，众叶光薿薿。秋风一披拂，策策鸣不已。微灯照空床，夜半偏入耳。愁忧无端来，感叹成
【2】坐起。天明视颜色，与故不相似。羲和驱日月，疾急不可恃。浮生虽多涂，趋死惟一轨。胡为
【3】浪自苦，得酒且欢喜。白露下百草，萧兰共憔悴。青青四墙下，已复
【4】生满地。寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。运行无穷期，禀受气苦异。
【5】适时各得所，松柏不必贵。彼时何卒卒，我志何曼曼。犀首空好饮，廉
【6】颇尚能饭。学堂日无事，驱马适所愿。茫茫出门路，欲去聊自劝。归还阅书史，文
【7】字浩千万。陈迹竟谁寻，贱嗜非贵献。丈夫意有在，女子乃多怨。秋气日恻恻，
【8】秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。岂不感时节，耳
【9】目去所憎。清晓卷书坐，南山见高棱。其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，岂谓吾无
【10】能。离离挂空悲，戚戚抱虚警。露泫秋树高，虫
【11】吊寒夜永。敛退就新懦，趋营悼前猛。归愚识
【12】夷涂，汲古得修绠。名浮犹有耻，味薄
【13】真自幸。庶几遗悔尤，即此是幽屏。
【14】今晨不成起，端坐尽日景。虫鸣室幽幽，月吐窗冏冏。丧怀若迷芳，
【15】浮念剧含梗。尘埃慵伺候，文字浪驰骋。尚须勉
【16】其顽，王事有朝请。秋夜不可晨，秋日苦
【17】易（短，点去）暗。我无汲汲志，何以有此憾。寒
【18】鸡空在栖，缺月烦屡瞰。
【19】有琴具徽弦，再鼓听愈淡。古声久埋灭，无由
【20】见真滥。低心逐时趋，苦勉祗能暂。有如乘风
【21】船，一纵不可缆。不如觑文字，丹
【22】铅事点勘。岂必求赢馀，所要石与甔。
【23】卷卷落地叶，随风走前轩。鸣声若有意，颠倒相追奔。空堂
【24】黄昏暮，我坐默不言。童子自外至，吹灯当我前。问我我不应，馈
【25】我我不餐。退坐西壁下，读诗尽数编。作者非今士，相去时
【26】已千。其言有感触，使我复凄酸。顾谓汝童子，置书且安眠。丈夫属
【27】有念，事业无穷年。霜风侵梧桐，众叶著树干。空阶一片下，琤若摧琅玕。谓是夜气灭，望
【28】舒霣其团。青冥无依倚，飞辙危难安。惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。迷复不
【29】计远，为君驻尘鞍。暮暗来客去，群嚣各收声。悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。世累忽进虑，外忧遂侵诚。强怀张不满，
【30】弱念缺已盈。诘屈避语阱，冥茫触心兵。败虞千金弃，得比寸草荣。知耻足为勇，晏然谁汝令。鲜鲜霜中菊，既晚
【31】何用好。扬扬弄芳蝶，尔生还不早。运穷两值遇，婉娈死相保。西风蛰龙
【32】蛇，众木日凋槁。由来命分尔，泯灭岂足道。右退之《秋怀诗
【33】十一首》辛已秋（清，点去）初有三日。龙巌君谋书。后八百二十八年，岁在己已夏日，临墨缘堂帖本，启功，时年周七十又七。
《秋怀诗十一首》
【全诗原文】
窗前两好树，众叶光薿薿。
秋风一拂披，策策鸣不已。
微灯照空床，夜半偏入耳。
愁忧无端来，感叹成坐起。
天明视颜色，与故不相似。
羲和驱日月，疾急不可恃。
浮生虽多涂，趋死惟一轨。
胡为浪自苦，得酒且欢喜。
白露下百草，萧兰共雕悴。
青青四墙下，已复生满地。
寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。
运行无穷期，禀受气苦异。
适时各得所，松柏不必贵。
彼时何卒卒，我志何曼曼。
犀首空好饮，廉颇尚能饭。
学堂日无事，驱马适所愿。
茫茫出门路，欲去聊自劝。
归还阅书史，文字浩千万。
陈迹竟谁寻，贱嗜非贵献。
丈夫意有在，女子乃多怨。
秋气日恻恻，秋空日凌凌。
上无枝上蜩，下无盘中蝇。
岂不感时节，耳目去所憎。
清晓卷书坐，南山见高棱。
其下澄湫水，有蛟寒可罾。
惜哉不得往，岂谓吾无能。
离离挂空悲，戚戚抱虚警。
露泫秋树高，虫吊寒夜永。
敛退就新懦，趋营悼前猛。
归愚识夷涂，汲古得修绠。
名浮犹有耻，味薄真自幸。
庶几遗悔尤，即此是幽屏。
今晨不成起，端坐尽日景。
虫鸣室幽幽，月吐窗冏冏。
丧怀若迷方，浮念剧含梗。
尘埃慵伺候，文字浪驰骋。
尚须勉其顽，王事有朝请。
秋夜不可晨，秋日苦易暗。
我无汲汲志，何以有此憾。
寒鸡空在栖，缺月烦屡瞰。
有琴具徽弦，再鼓听愈淡。
古声久埋灭，无由见真滥。
低心逐时趋，苦勉祗能暂。
有如乘风船，一纵不可缆。
不如觑文字，丹铅事点勘。
岂必求赢馀，所要石与甔。
卷卷落地叶，随风走前轩。
鸣声若有意，颠倒相追奔。
空堂黄昏暮，我坐默不言。
童子自外至，吹灯当我前。
问我我不应，馈我我不餐。
退坐西壁下，读诗尽数编。
作者非今士，相去时已千。
其言有感触，使我复凄酸。
顾谓汝童子，置书且安眠。
丈夫属有念，事业无穷年。
霜风侵梧桐，众叶著树干。
空阶一片下，琤若摧琅玕。
谓是夜气灭，望舒霣其团。
青冥无依倚，飞辙危难安。
惊起出户视，倚楹久汍澜。
忧愁费晷景，日月如跳丸。
迷复不计远，为君驻尘鞍。
暮暗来客去，群嚣各收声。
悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。
世累忽进虑，外忧遂侵诚。
强怀张不满，弱念缺已盈。
诘屈避语阱，冥茫触心兵。
败虞千金弃，得比寸草荣。
知耻足为勇，晏然谁汝令。
鲜鲜霜中菊，既晚何用好。
扬扬弄芳蝶，尔生还不早。
运穷两值遇，婉娈死相保。
西风蛰龙蛇，众木日凋槁。
由来命分尔，泯灭岂足道。
总结
这是一次成功的“意临”典范。
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对学习者而言：启功的临本为我们提供了一个如何学习古帖的绝佳范例。他告诉我们，临帖不是要写得和原帖一模一样，而是要抓住其精神内核，并用自己已经形成的笔法语言去理解和再现它。通过对比启功临本与任询原作，我们可以清晰地看到一位书法大家是如何“消化”和“吸收”古人营养的。
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对欣赏者而言：这件作品兼具了古典的法度与时代的精神。我们既能从中看到金代书风的雄强影子，又能欣赏到“启体”独有的清雅魅力。它仿佛是两位隔代才子，就着韩愈的同一组诗，进行的一场关于书法与人生的对话，古朴中透着新风，严谨中不乏灵动。
总而言之，启功先生临任询《秋怀诗》，不是简单的复制，而是一次高层次的再创造。他将金代的雄强豪放，用自己标志性的清雅文静重新诠释，赋予了古帖新的生命力，充分体现了其“学古出新”的深厚功力。
