鲁迅的高级你不懂，连写个信都这么讲究！

枇杷笺题：“无忧扇底坠金丸，一味琼瑶沁齿寒。黄珍似梅甜似橘，北人曾作荔枝看。”

莲蓬笺题：“并头曾忆睡香波，老去同心住翠窠。甘苦个中侬自解，西湖风月味还多。”

可以见新婚不久、已有身孕的许广平，看到这两张花笺，能够体味到鲁迅精心挑选信笺的意义，以及平实文字中所感受到的夫妻温情。

从1911年7月到1936年10月，鲁迅现存手稿约1400多封，使用笺纸书信约400封。其中色彩艳丽的信笺数量之丰，令人震撼。其中多数是鲁迅自身漫步于琉璃厂时挑选的笺纸，还有一些是郑振铎等友人的收集赠予。这些笺纸，大约有170种铭牌，总计数量高达560张。

1929年5月15日，鲁迅使用王仁治所绘两笺给许广平写的信。

在长达25年的时间里，鲁迅不间断地使用笺纸，体现了鲁迅对笺纸的钟情，以及民国大家的文人意趣与文化涵养。鲁迅使用的民国文人画笺以陈师曾、王仁治、王诏、吴待秋为最。

陈师曾画笺

　

《鲁迅手稿》中可见最早使用民国文人画笺的就是陈师曾画虎符笺。

鲁迅致李霁野手稿 1928年3月1日

陈师曾早在青年时代就与鲁迅同为南京矿路学堂同窗，后共赴日本留学，鲁迅在东京筹办《新生》杂志，陈师曾也是积极的支持者和赞助者。1912年秋，陈师曾归国后，二人又同在教育部共事，还常一起逛小市，看画帖，交换碑拓。自1914年1月起，陈师曾便成为经常妆点《鲁迅日记》的常客，占据非常重要的位置。

不论是对鲁迅，还是对陈师曾来说，二人共事，不仅是南京、东京时代以来知己的重逢，更包含了怀抱着相同理想的艺术家、知识分子在达成共识、互相理解的基础上构筑起来的友谊。《鲁迅日记》中记载的陈师曾小幅画作大多收藏于鲁迅博物馆。鲁迅珍藏的印章中有诸方为陈师曾篆刻。

鲁迅在1931年用陈师曾画虎符笺给李霁野书信，具有一定深意。李霁野为未名社的核心成员，在北京负责辅助鲁迅《朝花夕拾》等书的出版事宜。从鲁迅与李霁野来往的7封信中，可以看到鲁迅想从陈师曾画笺中挑出备选做《朝花夕拾》的封面，但最后似乎也不尽人意。

1928年1月31日致李霁野信中写道：“《朝花夕拾》上的插图？？但是书面我想不再请人画。琉璃厂淳菁阁似乎有陈师曾画的信笺，望便中给我买几张（要花样不同的）寄来。我想选一张，自己写一个书名，就作为书面。”

2月26日致李霁野又写道：“昨天将陈师曾画的信纸看了一遍，无可用。我以为他有花卉，不料并无。只得另设法。”最后出版时用陶元庆的画做了《朝花夕拾》封面。1931年写到这一决断时，或许虎符笺恰好发挥效用。虎符笺图案极其简明，直截了当地显示出书信的功用。

鲁迅致西谛（郑振铎）手稿 1933年2月5日

鲁迅在1933年2月5日写给郑振铎的信中称：“去岁冬季回北平，在琉璃厂得了一点笺纸，觉得画家与刻印之法，已比《文美斋笺谱》时代更佳，譬如陈师曾、齐白石所作诸笺？？”

鲁迅在《北平笺谱》序言中又讲：“中华民国立，义宁陈君师曾入北京，初为镌铜者作墨合、镇纸、画稿，俾其雕镂；既成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶，且又顾及刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。”

陈师曾 “明月松风”墨盒 11×11×3厘米 徐无闻旧藏

陈师曾 “明月松风”墨盒（拓印） 徐无闻旧藏

可见鲁迅认为陈师曾对其时画笺设计开创性的意义。同时，这篇富有启发性的文章，囊括了解读诗笺与雕刻，以及更早的金属镂刻等发展趋势的重点。

刻镂墨盒的技术是怎样转化为笺纸设计服务的呢？陈师曾作为走在时代前沿的画家，到了北京后，在墨盒的刻稿上下了很大的功夫。他借助雕镂手工匠人的力量，通过刻工的技术完美地呈现出画稿的效果。

同时，艺术界还出现了尝试给墨盒、镇尺等文房进行墨拓，以拓本进行欣赏的风气。为了打造出更加精致的墨拓作品，产生出一种方便雕刻、用线较少、具有韵味的描线手法。而这种为专门墨盒设计出的描线手法，逐渐被应用到笺纸的设计中。更有甚者，通过减少运刀的程序，创造出具有更高艺术效果的描线。

鲁迅从陈师曾等画家身上看到了，由镌铜而墨拓，由墨拓而刻笺版，这种艺术转换所呈现出的独特魅力。

虎符笺正是陈师曾探索出新的手法而创作出的“陈师曾式笺纸”。因此鲁迅认为在装帧《朝花夕拾》时，能够用上陈师曾的笺纸。此后鲁迅给妻子许广平写信还用陈师曾的“莲花水草”笺、山水笺等。

陈师曾绘制笺

在《北平笺谱》编辑中，更是采用多至32张的陈师曾画笺。笺谱中十分之一都是陈师曾的作品，可见鲁迅对其的信任程度非同一般。8张淳菁阁制小幅的单色梅竹笺，其后为淳菁阁制的8张花果笺，后续松华斋制的8张花果笺。色彩艳丽的花果铺满了整张笺纸。最后8张为灰色单色印制的山水笺，富有雅趣。上面有写给收信人的文章内容，还有杜工部的诗文用作装饰，同陈师曾的画稿相映成趣。

齐白石画笺

《北平笺谱》所占比重最多的作品，除与鲁迅、郑振铎二人熟识的陈师曾画笺，就是齐白石画笺占22张之多。鲁迅与郑振铎两位编者对这位艺术家的重视程度不言而喻。

齐白石绘笺

鲁迅一生虽未曾与齐白石谋面，但他对齐白石画笺艺术评价很高，并在与郑振铎编书通信中多次提到齐白石。同时，鲁迅在《北平笺谱》序言中也对齐白石所画的笺纸十分赞赏：“稍后有齐白石、吴待秋、陈半丁、王梦白诸君，皆画笺高手，而刻工亦足以副之。”

同时齐白石也对鲁迅、郑振铎选其笺谱大为肯定，以为知己。在《齐白石辞典·师友及其他》中，专设“鲁迅”条目，说他在“民国二十二年（1933）与郑振铎编印《北平笺谱》，第五册内收有齐白石画作二十页。其中荣宝斋所印十二页为花果，李振华刻；松华斋所印四页为花果，张东山刻；静文斋四页为人物，李华庭刻。齐白石称‘选录者极有眼力’，引为知己”。

鲁迅写给黎烈文的信 1933年2月23日

鲁迅在书信中曾使用齐白石画笺两封。一封为1933年2月23日写给时任《申报·自由谈》主编的黎烈文，信中探讨是否可向黎烈文借萧伯纳专籍和郁达夫文章阅览一事，所用笺纸为荣宝斋所制齐白石豆荚笺。另一封为1935年11月25日鲁迅写给自己母亲的一封信，所用笺谱为松华斋制花果笺，题有“齐白石翁为松华斋制”，两笺都选入《北平笺谱》中。

王仁治画笺

鲁迅使用的信笺中最多的是王仁治画笺，共用画笺23枚。

王仁治，字潜楼（多署名为），或潜孙，号冷公。光绪年间推荐到京师国子监学习。因擅书画刻印，被宫廷延为内廷供奉，曾为慈禧代笔，画上钤印“凤凰池上客”。他于民国十四年（1925），在杭州创办西泠书画社，并任社长一职。其山水、花鸟、走兽、人物皆有所涉猎，临摹的任渭长女侠画很受欢迎。鲁迅多用王仁治所绘动物笺和花卉笺，也用过王仁治临摹的任渭长红线女侠笺。

在将王仁治绘枇杷笺、莲蓬笺带到北平大约一个月前，鲁迅曾使用过其动物笺系列，如1929年4月7日寄给韦素园的两张。其一“受天百禄”笺为黄版单色，笺上画与“禄”同音鹿，以寓意吉祥。另一“骏马脱重衔”笺为茶色印刷，画一匹束缚奔驰的骏马。

鲁迅在信中围绕卢纳察尔斯基的艺术论，以及同期出版相关的翻译问题展开激烈的论述，随即笔锋一转，笑着预言道，创造社的革命文学是小资产阶级观念产物，不久就将转向恋爱文学。鲁迅尖锐笔触，配合脱缰骏马图案的回首之姿，无比巧妙。

鲁迅致李霁野手稿 1929年4月20日

此外，还有1929年4月20日寄给李霁野的信用了一张“风生虎啸空林”笺，为一幅悬崖边大树下的虎啸图。信上写道“上海的出版界堕落了，净是印些吊膀子小说来骗人钱财”，这不容分说的驳斥文字的前方，“迅”字的署名完美地被老虎衔在嘴里，应为有意之举。

吴待秋画笺

鲁迅对“海上画派”吴待秋画笺也是非常推崇的。

吴徵（1878—1949年），字待秋，号春晖外史、鹭鸶湾人、抱居士等，浙江崇德人。吴待秋擅画密梅，尤喜画“五色梅”和“赭梅”。1906年，吴待秋赴北京就任京兆伊后，曾受荣宝斋之邀，画有雪梅、红梅、白梅、绿梅、赭梅及五色梅等每种6张信笺。

吴待秋绘笺

《北平笺谱》将这些梅花笺悉收入册，共收录17张之多。梅花笺取金农、罗聘之法，融于自身的写生画中，落笔轻盈，挥洒自如。鲁迅称其为“画笺高手”，确非过誉之词。

鲁迅手稿中使用九华堂制吴待秋画笺12张。鲁迅写给郑振铎的信，揭开《北平笺谱》印制序幕的第一封就是吴待秋画梅花笺。信中讲道：“因思倘有人自备佳纸，向各纸铺择尤（对于各派）各印数十至一百幅，纸为书叶形，采色亦须更加浓厚，上加序目，订成一书，或先约同人，或成后售之好事，实不独为文房清玩，亦中国木刻史上之一大纪念耳。”

此笺选取由吴待秋原以横向构图所画的两枝金木犀，画上题有“云外天香”四字，并有鹭鸶湾人的署名以及刻有“待松”二字的朱印。金木犀娇嫩的花朵与题字、署名为橙色，叶片为浅青色，其飞白的效果，甚是美丽。

第二张印红梅绽放于挺劲有力的枝干上，题有“冷艳”二字，署名为“待秋”，印章为“岱秋”。原本鲁迅质朴而洒脱的书法，与诗书画印构成的信笺相得益彰，写信人静谧的思绪跃然于方寸之上。

这两笺也是鲁迅为了催促郑振铎加快编纂笺样簿而拿给他看的样笺，并在编辑《北平笺谱》时被收录在第六册之中。

鲁迅应该极偏爱梅花笺，除吴待秋梅花笺，《北平笺谱》第三册还收录了吴观岱所作梅花笺系列的四种铭牌笺。鲁迅在1929年至1930年间也都集中使用此梅花笺。收件人为许广平、郁达夫、川岛，仅限于非常有限的交际圈子。

一位是一直留在上海的怀孕的妻子；其次是日本留学时代以来的知己，在上海时期被年轻的进步作家视为反动而遭到疏远，唯有鲁迅执拗地继续与其交往；还有一位是衷心敬仰鲁迅的作家、身处杭州的川岛，曾住过鲁迅家，帮助鲁迅新婚旅行的筹备。

以上三位，可以说是自家人，不论是在内心生活激荡不安，还是在工作中面临挫折时，他们是能够倾诉私人情感的对象。梅花，“岁寒三友”之一，在这一特殊时期与鲁迅并肩作战的友人、亲人他才会使用梅花笺。因此梅花笺于鲁迅而言，还有一种特殊的慰藉。

鲁迅致赵家璧手稿 1933年2月6日

在鲁迅同左右两翼文艺领域的论战时，为了存亡救国这一中华民族的共同目标，决心求同存异的鲁迅，在中国左翼作家联盟结成时，还支持将梅花视为其统一的象征与旗号。对此，鲁迅自身还曾经在梅花笺上书文，讲述了自己当时的心境：“只要能培一朵花，就不妨做会朽的腐草”。

此外在1934年编辑《北平笺谱》时，鲁迅与郑振铎1月29日通信时谈到，笺谱样本中漏了一张梅花笺。因不知所漏哪一张，就附藏梅花笺清单一页，清单上共有19位民国文人画梅花笺，可见鲁迅藏品之丰。

鲁迅致西谛（郑振铎）手稿（附录：所存梅花笺） 1934年1月29日

在鲁迅去世前的两年，他还大量使用过各色彩印的中国古代仕女笺11种、西洋跳芭蕾舞女孩笺9种、芥子园画兰笺8种、十竹斋博古笺7种，精细挑选给朋友书信。

鲁迅致萧军手稿 1935年2月22日

鲁迅致陈此生手稿 1935年6月17日

书信笺纸的选择上具有一定的特殊含义，有的是表达对妻子的思念，有的是符合心境信手拈来而用，有的是托物以言志，有的是因新发现了笺纸与众分享，或是编辑《北平笺谱》的样笺。据鲁迅儿子周海英回忆也有一些是他玩闹时，挑选出自己喜欢的笺纸让父亲用于写信。

不论如何，在鲁迅生命的最后阶段，胸部染有旧疴的他，在闷热的上海租界地，依然笔耕不辍地战斗着。他与知音好友、年轻艺术家之间的交流、沟通，构成了他生命最后的绝响。而这些信笺也能够让他得以放下论战之笔，舒缓一下剑拔弩张的感情。那案头的诗笺、花笺，是沟通心与心之间的工具，此时也促进作家新的神思，启发新的工作，赋予其战斗的勇气。

鲁迅致舒新城手稿 1929年5月4日

鲁迅致西谛（郑振铎）手稿

鲁迅致赵家璧手稿 1935年11月9日

鲁迅讲：“譬如哪怕是极其简单地收集几枚画有旧式图案的笺纸，我们或许也能够从中观察到其所在时代的风气、习惯以及社会的真实面貌。”

鲁迅藏笺让我们看到一位伟大战士的艺术收藏，这一封封信笺，勾勒出鲁迅的艺术修养，发人深省。