艾青第七届兰亭奖作品？

　　一、艾青第七届兰亭奖作品？

　　第七届中国书法兰亭奖获奖及入选人选名单公示如下（按姓氏笔画排序）

　　一、金奖3名

　　书法创作方向2名：

　　王玺（上海）崔寒柏（天津）

　　理论研究方向1名：

　　孙慰祖（上海）著作《孙慰祖玺印封泥与篆刻研究文选》

　　二、银奖5名

　　书法创作方向3名：

　　谷松章（河南）张利安（河南）林景辉（福建）

　　理论研究方向2名：

　　张天弓（湖北）系列论文《王羲之尺牍草书之“今体”辨析》等14篇

　　程渤（江苏）著作《元代书法家群体与复古观念研究》

　　三、铜奖8名

　　书法创作方向6名：

　　刘长龙（辽宁）杨科云（广西）陈靖（山东）

　　林峤（四川）彭双龙（广东）樊利杰（湖北）

　　理论研究方向2名：

　　朱琪（江苏）著作《真水无香——蒋仁与清代浙派篆刻研究》

　　李正庚（湖南）著作《先秦至唐书法教育制度研究》

　　四、入选54名

　　书法创作方向44名：

　　马永林（河北）王勇（湖北）王志立（河南）

　　方建光（山东）艾青（福建）叶韶霖（福建）

　　田小华（湖南）曲庆伟（黑龙江）朱睿（重庆）

　　朱安刚（江苏）朱明月（辽宁）乔延坤（河南）

　　刘永清（河北）刘宏卫（辽宁）刘京文（河北）

　　李锐（山东）李双阳（江苏）李国良（河北）

　　李京臣（辽宁）杨刚亮（山东）杨江帆（四川）

　　何玉峰（浙江）何来胜（浙江）张斌(江苏)

　　张志庆（河北）陈华（湖南）陈寰（湖南）

　　陈巧令（辽宁）欧阳荷庚（江西）罗小平（陕西）

　　周少剑（湖南）赵振（江苏）赵文龙（湖南）

　　赵世峰（甘肃）胡正良（贵州）胡奇峰（上海）

　　逄春伟（山东）曹有福（河南）蒋卫平（江西）

　　焦新帅（河南）曾锦溪（福建）谢全胜（青海）

　　靳慧慧（江苏）颜奕端（广东）

　　理论研究方向10名：

　　元国霞（浙江）著作《民国中期京津地区章草书研究》

　　王力春（内蒙古）著作《中国古代早期石刻书人文献考辨》

　　王家葵（四川）著作《瘗鹤铭新考》

　　冯健（北京）论文《跨学科借鉴与思考：城乡规划学创建一级学科的经验对书法学科建设的启示》等12篇

　　吕文明（山东）著作《从儒风到雅艺：魏晋书法文化世家研究》

　　朱圭铭（广东）著作《吴中海岳——祝允明人生与书学考论》

　　李逸峰（河南）系列论文《敦煌草书简书写文化考察》等5篇

　　杨勇（上海）系列论文《“80后”书法群体创作审美取向及实践探索》等8篇

　　郑付忠（山东）著作《晚明以来文人情结与书画商业文化博弈研究》

　　董水荣（江苏）著作《当代书法维度》

　　公示期间，单位和个人均可通过来电、来信等方式，向中国书协反映和举报代笔、抄袭、剽窃等方面存在的问题。

　　反映情况和问题应实事求是、客观公正，不得借机诽谤和诬告。为便于核实、反馈有关情况，提倡反映人提供真实姓名、联系方式或工作单位。我们将严格遵守工作纪律，履行保密义务。

　　二、陈华民的人物简介

　　现为中国北京书画院画家、山东省国画院名誉院长,

　　中国美术家协会会员、

　　丹东市美术家协会副主席、

　　北京大学客座教授、

　　中央民族画院山东分院副院长、

　　黄海画院院长，

　　全国六届美展特邀评委，

　　一级美术师。

　　擅长国画，山水画更为出色。

　　首创芦苇风光画，在全国独树一帜。

　　三、我心目中的李清照

　　清水出芙蓉，照残阳

　　每当清晨的第一缕温暖的阳光，破开重云，划开天际，看，随之渐渐清晰的是泰山雄伟的身姿；每当夜幕降临，繁星点点，听，寂静中飘来的是清泉轻轻柔柔的歌声；每当薄雾迷蒙时，轻拨开一角，映入眼帘的是金碧辉煌的亭台楼阁，闻，那里还有儒家创始人孔子的书香之气。孕育了一山一水一圣人的齐鲁大地，见证了一位存世仅有70余篇作品，却能与李白、杜甫等大家齐名的女词人。她就是婉约派名家DD李清照。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

　　四面荷花三面柳，平静的湖面被突如其来的欢声笑语惊醒。霎时，湖水变得鲜活。年少的她和朋友一起在湖上赛舟。她没有闺中女子的娇气，有的是豪情和明澈。以酒助兴，竟沉醉不知归路。当年的她应是热爱生活的吧！如果不是这份热情，又怎会兴尽晚回舟。如果不是这份热情，又怎会有醉酒之时的争渡争渡啊。生活几乎没有波澜的她，用一颗年轻的心，表达着对青春的憧憬，对这段青葱岁月的珍惜。在封建社会，她冲破了一般女子大门不出，二门不迈，专心在家学女红的束缚。也许是因为她父母的开明，培养出她与众不同的气质；正因为她与众不同的气质，以及深厚的文学功底，促成了她早期活泼、豪气、俏皮的诗风。也正是因为她那颗炽热的心，点染了她诗篇的魂。

　　流年似水，晚年时的她，在经过国灭家破人亡之后，虽有种种复杂的心境，却也掩盖不了那颗曾经火热的心。不如向，帘儿底下，听人笑语。是啊！即使她心力憔悴，没有了少时的活力，又恰逢元宵佳节，应是家人团聚，她身边又已人去楼空，但她依然渴望着那窗外如火般的生活。轻走在帘下，挑起一角，她倾听屋内酒朋诗侣的笑声闲谈。这样，也许可以弥补她内心深处空缺的角落，安慰着这个渴望回到少女时无忧无虑生活的灵魂。

　　才下眉头，却上心头

　　清澈的水儿缓缓地流向远方，自己的愁苦却没有随流水逝去。现已是花凋时节，一两点淡淡的花瓣零落，不再有前时的光鲜。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。轻倚阁门，她看着那流水，那落花，记忆中浮现出自己千里之外的夫。此前，不是两人相伴赏景吟诗的情景吗？

　　自从夫君赵明诚去建康任职，青州十年愉悦的生活就此被秋风吹散。薄雾，浓云，却渲染了永昼的愁，夫去，留给她的只有无尽的相思，盼郎归的思妇早已人比黄花瘦。她应是很爱其夫赵明诚的吧！若不爱，又怎会甘心忍受日夜相思之苦，以愁为伴；若不爱，又怎会在得知夫君另有侍妾的时候，依旧伴其左右。在封建社会，夫有三妻四妾已是常事，但作为一个深爱其夫的女子，又怎会心如止水。她悲过，哀过，但心境豁达的她一如从前那样深爱赵明诚。在赵明诚面对敌军弃城弃她而去时，她已是心伤累累。但当她得知赵明诚在外逃亡时身患痢疾，她又不顾一切去追寻赵明诚。依然为其哭，为其忧，心无他人。直至此生挚爱永远离开了她。

　　只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。曾经留有美好回忆的家园被胡人无情的踏在铁蹄之下。繁华的北宋烟消云散，只留下战争后的狼藉。刚刚建立的南宋，也只不过是北宋存在过的证据，消亡后的痕迹。那是一批逃亡之士，在所谓的安逸中苟延残喘。他们无事北方胡人的压迫，一如既往地寻花问柳，奢靡陈华，纸醉金迷。南宋陷入了自己一手虚构的梦境，无法自拔DD这无疑是在自掘坟墓。

　　她终究是流泪了。为的是亡国恨，为的是颠沛流离后的孑然一身。天下之大却没有一处容身之所，物是人非事事休，欲语泪先流。亡夫之痛，亡国之恨，少时的单纯开朗，还有那份女子少有的豪情，早已随时光消逝。而这接连不断的沉重打击，又怎是一个愁字了得！

　　如果说书香门第造就了她的才华横溢，那就是时代的变迁打造了她的不简单、不平凡。人正是在经历了无数次的磨难后，才突显光芒。李清照同样也是在这辛酸苦楚中，成就了她独特的诗韵。

　　十七八岁时她的年少轻狂、无忧无虑令人神往。而晚年孤寂的她所创作的作品也就只有一个愁字能语。穿越时空，仍旧刻骨铭心，耐人寻觅。

　　她如清水芙蓉，玉洁冰清，纵然孤独终老，依旧演绎了一个不朽的神话。

　　李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎，母亲王氏也是当时能诗能文的才女（《新唐书・李格非传》中提到）李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创作在此时，所以诗中，从开头的几对复词,可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别具一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。

　　最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。

　　婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

　　后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。

　　因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！

　　清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。

　　不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。

　　李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：

　　昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒

　　试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦

　　另一首:《如梦令》

　　常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟

　　误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭

　　她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：

　　薄雾浓云消永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透

　　东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦

　　构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:

　　花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁

　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头

　　她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到：

　　中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿

　　捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓

　　怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语

　　全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。

　　李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。