陈淳(1483-1544)

陈淳(1483-1544)初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人。长洲人。

陈淳自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。

他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”王世贞在《州续稿》中说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（周）后，无如陈道确，陆叔平（治）”。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文徵明，成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。

书工行草，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是晚明狂草大家。陈淳作品传世较多，国内几大博物馆多有收藏，流传海外的也不少。

陈淳陈道复像

【作品欣赏】

陈淳《雪夜对客五言诗扇面》

陈淳《草书五言诗扇面》

陈淳《游白莲寺五言诗扇面》草书　南京博物院藏

陈淳《漫书近作五绝扇面》　行草书 16.3×46.8cm 台北故宫博物院藏

陈淳《行书诗扇面》 上海博物馆藏

陈淳《草书岑参七律立轴》 纸本 纵181.8厘米 横71.5厘米 上海博物馆藏

陈淳《白阳山诗》 纸本行书 29×393.5cm 天津博物馆藏

陈淳《书杜甫“戏题画山水图歌”册》纸本草书 30.1×48.2cm×3 嘉靖十九年（1540）台北故宫博物院藏

陈淳《致研山老弟尺牍》纸本草书 26.7×23.8cm 台北故宫博物院藏

陈淳《致道深四弟尺牍》纸本草书 23.9×27.4cm 台北故宫博物院藏

陈淳《草书诗》纸本。纵34.9公分 ，橫428.1公分。台北故宫博物院藏

陈淳《草书五言诗笺》纸本草书 26×29cm 台北故宫博物院藏

陈淳《致前江先生尺牍》纸本草书 23.4×33cm 台北故宫博物院藏

陈淳《五言诗扇面》草书 15.4×47.7cm 台北故宫博物院藏

陈淳《五言诗扇面》草书 17.2×51.3cm 台北故宫博物院藏

陈淳《春日田舍有怀石湖之胜七言诗轴》纸本草书 154.6×64.5cm 北京故宫博物院藏

陈淳《草书千字文册》纸本 草书 32×16.5cm×17页 嘉靖十七年（1538） 香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠）

陈淳《宋之问秋莲赋》 纸本 辽宁博物馆藏

陈淳《杜甫秋兴八首》 纸本 草书 34.9×1056.2cm。甲辰（1544年） 台北故宫博物院藏。

陈淳《杜甫秋兴八首》行书 资料不详

陈淳《五言绝句诗轴》纸本草书 167×31.4cm 苏州博物馆藏

自题画诗

致东浦书

其他传世作品：

李白诗卷

简介：明·陈淳书于嘉靖二十一年（1542）。刊于日本《明清书道图说》。

王维敕借岐王九成宫避暑应制诗轴

简介：明·陈淳书。纸本。草书。凡五行，共七十六字。351.1×98.5cm。上海博物馆藏。刊于《中国明清书法名品图册》。

採莲曲

简介：明·陈淳书。纸本。草书。竖22.8cm。中国美术馆藏。刊于《中国古代书画图目》（一）。

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附 荷花小鸟图