唐寅(1470-1523)

唐寅(1470-1523)“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。

唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。

擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。

唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

唐寅在绘画、诗文、书法的造诣都很深，他在诗书画有机 结合方面作出了杰出贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完美结合，也是唐寅画的一大特点。

【作品欣赏】

唐寅《自书联句诗》纸本行书 30.2×32.9cm 正德五年（1510年）北京故宫博物院藏

唐寅《落花诗册》纸本行书

唐寅《行书七律诗轴》行书 纵146.5厘米 横36.2厘米 苏州博物馆藏

唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏

唐寅《行书七律卷》行书 高28.6厘米 横364.5厘米 北京故宫博物院藏

唐寅《自书“集贤宾”等词卷》，纸本，行书，23.3cm×551.3cm。北京故宫博物院藏

唐寅《跋宋王詵江山叠翠图》行书 26.×155cm 嘉靖元年（1522）台北故宫博物院藏

唐寅《书姑苏寒山寺化钟疏》行书 56.7×173.7cm 台北故宫博物院藏

唐寅《花下酌酒歌扇面》纸本行书 30.2×32.9cm 上海博物馆藏

唐寅《致施敬亭札》 26×38.5cm 上海博物馆藏

唐寅《尺牍之一》纸本行书 22.6×26.5cm 台北故宫博物院藏

唐寅《尺牍之二》纸本行书 26.1×19.1cm 台北故宫博物院藏

唐寅《“千金良夜”七言律诗轴》纸本行书 140×25.2cm 台北故宫博物院藏

唐寅《平康巷陌帖横幅》纸本行书 22.9×45cm 上海博物馆藏

唐寅《行书题松崖图五言诗扇面》纸本行书 广州艺术博物馆藏

唐寅《望湘人·春日花前咏怀诗扇面》金笺行书 19.6×52.7cm 南京博物院藏

唐寅《行书诗卷》纸本行书 24.9×699cm 嘉靖二年（1532）上海博物馆藏

唐寅《赠西洲诗卷》纸本行书 35.3×273cm 上海博物馆藏

唐寅《行书七律四首诗卷》纸本行书 23×286cm 天津博物馆藏

唐寅《雨花台感昔诗札》 纸本 行书 27.5×31cm 北京故宫博物院藏

唐寅《行书与若容手书册》纸本行书 27.3×64.1cm 美国大都会艺术博物馆藏

唐寅《行书绝句四条屏》 纸本行书 57.2×22cm×4 广东省博物馆藏

唐寅《临兰亭序卷》纸本行书 29.6×84.6cm 辽宁省博物馆藏

唐寅《行书赠周良温诗卷》纸本行书 26cm×43.2cm 天津博物馆藏

唐寅《自书除夕诗卷》，纸本行书，29.5×219cm。东京中央2017春季拍卖

唐寅《自书诗卷》纸本

唐寅《漫兴墨迹》

唐寅《诗笺》（疑）

绘画作品选

唐寅《立石丛卉图》立轴纸本水墨 纵52．6厘米 横28．6厘米 台北故宫博物院藏

唐寅《秋风纨扇图》 纵77．1厘米 横39．3厘米 上海博物馆藏

唐寅《蜀葵图扇面》金笺 16.3×45.8cm 上海博物馆藏

唐寅《枯木寒鸦图扇面》金笺 17×49cm 北京故宫博物院藏

唐寅《临韩熙载夜宴图》绢本设色 30.8×547.8cm 重庆中国三峡博物馆藏

唐寅《岁寒三友图轴》 上海刘海栗美术馆藏

唐寅《事茗图卷》纸本 纵31.1cm，横105.8cm 北京故宫博物院藏

唐寅《王蜀宫妓图》绢本设色，124.7×53.6cm 北京故宫博物院藏

唐寅《李端端图》绢本设色 122.7×57.3cm 南京博物院藏

唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏

唐寅《秋菊图》轴 纸本水墨，135×55.5cm 天津博物馆藏

唐寅《风木图卷》纸本水墨 28.2×107cm 北京故宫博物院藏

唐寅《墨梅图》轴 纸本水墨，95.9×36.1cm 北京故宫博物院藏

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏

唐寅《桐山图》卷 纸本设色，31×137.3cm 北京故宫博物院藏

唐寅《墨竹图扇面》金笺 30.2×32.9cm 1521年 上海博物馆藏

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